Какая красота лучше: идеальная или реальная?

Когда Мане выставил свою Олимпию - картину, написанную в 1863, она стала причиной одного из самых больших скандалов в истории искусства.

Казалось бы, странно, что тут удивительного, ведь во времена Мане обнаженные тела на полотнах писались (и выставлялись) постоянно.

Однако все изображенные женщины были нереальными - недосягаемые богини и героини мифов. Их красота была лишена индивидуальности.

Ну, а Мане вместо прекрасной абсолютно идеализированной мифической богини написал женщину земную.

Более того - представительницу порицаемой обществом профессии - куртизанку. Как посмел!!!

На картине стоит подпись и дата: éd Manet 1863. Картина была создана в том же году, что и «Завтрак на траве», ставший причиной скандала на «Салоне отверженных» 1863 года. 

Однако триумфатором Парижского салона в том году стал Александр Кабанель со своим «Рождением Венеры».

Возможно, именно эта картина вдохновила на создание «Олимпии» боровшегося за своё признание Эдуарда Мане. 

Его Олимпия смотрит оценивающе и уверенно прямо на зрителя.

Дополнительные символы намекают на род занятий героини.

Туфля, спадающая с ноги - знак утраченной невинности.

Орхидея в волосах, считающаяся сильным афродизиаком.

Кошка на постели - символ сексуальной распущенности.

И, наконец, не сорванный изящной ручкой богини цветок, а роскошный букет, который клиенты чаще всего преподносили в качестве подарка.

Единственным человеком, поддержавшим смелость художника был Эмиль Золя:

«Когда наши художники дарят нам очередную „Венеру“, они исправляют природу и лгут нам.

Эдуард Мане же спросил себя: зачем продолжать врать? Он познакомил нас с Олимпией - живым олицетворением нашего времени». 

По существу о создании картины известно мало. Сохранилось два эскиза сангиной.

Один из этих эскизов Мане потом нарисует прикреплённым к стене на заднем плане своего «Портрета Эмиля Золя». 

И вот еще что вызывало бурные обсуждения: модель Олимпии – это натурщица Мане — Викторина Мёран. 

Однако есть предположение, что Мане использовал в картине образ известной куртизанки, любовницы императора Наполеона Бонапарта Маргариты Белланже. 

 И это в Салоне, куда приличные мужья ходили на культурное мероприятие со своими меланхоличными женами, ведущими жизнь как маменька велела!